梅花易数的起卦法中的第一个问题是基础模型与易学原始数据的不统一
在梅花易数中，能够得出来的基础数据是64×3=192个变化。梅花易数的起卦法里面还分两种，一种是加时的，一种是不加时的，如果把加时算进去，能得到64×6=384种变化。比如说用年月日相加除以8的余数作为上卦，年月日加时除以8的余数作为下卦，年月日加时除6的余数作为动爻。因为这种方法是用余数求，年月日加时得出来的卦必然是奇数卦和偶数卦中的一个，除以8得出来的余数和除以6得出来的余数肯定奇偶是相同的。这就是它里面的局限性，这种情况下它只能得到192种变化。这和我们前面给大家讲到的4096个变化，它们之间不是一个数值大小的问题，是两者的基础数据是有矛盾的。梅花易数里面所有的起卦法都是人为设计出来，它的目标是游戏，而不是预测。所以梅花易数起卦法的第一个问题就是基础参数设计错误。
第二个问题是起卦方法内部参数的数据混乱，它里面有的用加时，有的不用加时。有用丈尺合数的，有不用丈尺合数的。特别是字占，十字以下用笔画，用声调，十字以上数字数，所以它内部的起卦方法是混乱的。
第三个问题是起卦方法的基础内核违背了“无心”的原则。宋代的沈括在《梦溪笔谈》里面写过这么一段话：“今之卜筮，皆用古书，工拙系乎用之者。唯其寂然不动，乃能通天下之故。人未能至乎无心也，则凭物之无心者而言之”。这句话是说，如果要是起卦的话，得到数据的基础不能是人为控制的，比如说你想得到一个乾卦，就能得到一个乾卦，想要一个坤卦，就能得到一个坤卦。如果要是能这样起卦的话，那就不是摇卦了，就变成选卦了。“如灼龟、璺瓦，皆取其无理，则不随彼理而震，此近乎无心也”“璺瓦”是看瓦上的裂纹，这是古代的一种占卜方法，近乎于卜法。无理就是说它不是人为能控制结果的，这叫无心。金钱卦摇卦的结果就是非人为可操控的。梅花易数起卦法里面大量的占卜需要人自己选，什么丈尺占、笔画占、服色占、人物占，都是自己选出来的。特别是后期所谓的外应，更是人为选择的结果。
使用外应的时候，比如我们现在讲课，抬眼望去会有多少东西？有电脑，有手机，有笔，有桌子，四周有墙，墙上还有窗户，窗户外面还有树。所谓“取其动者，取其近者，动其心者，感其象者”，那什么是动其心，什么是感其象，何为近，何为动？到底该取哪个？这就是取哪个外应都不对。所以这一部分只能当做是游戏，它是没有严格的操作规则的，也不符合“无心”的原则。
第四个问题是起卦法中存在的不可操作性。第一是选择的不可操作。举个例子，字占十字以下可以取笔画，取平仄。11字以上，“如字数平均，则以半为上卦，以半为下卦，如字数不均，则以少一字为上卦，多一字为下卦，又和卦之总数取爻”。如果用这种方法起卦的话，只能取出16个卦来。“字数平均以半为上卦，半为下卦”，如果是12个字，得出来的上卦是6，下卦是6，得出来的是坎为水卦，只能得出一个伏吟卦。如果是13个字，上卦是6，下卦是7，得出来的必然是先天卦数中相邻的两个卦，6是坎卦，7是艮卦，只能得出一个水山蹇，按这种方法取出来的组合一共只有16个，足见当时在设计这种起卦法的时候，写书的人就没仔细算过，因为他知道这种方法肯定是没用的。这里面大量的内容是凭想象写出来的，但是写出来的时候由于没有实际操作，写书人都不知道它里面是错的。
这就特别像金庸先生写的《倚天屠龙记》，张无忌在光明顶地道中看到乾坤大挪移的功法，一共是七层，他练到了第六层后，发现第七层写的很多东西都不对，后面就没有练了。因为当初创造乾坤大挪移的高人，自己都没练到第七层，完全是凭着自己的想象把它写出来的。幸亏张无忌没有练，当时要是硬练人就废了。梅花易数中也存在着大量的这种第七层的神功，所以它是完全没有可操作性。
