《奇门遁甲》是中国古代术数著作，也是奇门、六壬、太乙三大秘宝中的第一大秘术，为三式之首，最有理法，被称为黄老道家最高层次的预测学，号称帝王之学、最高预测学，创始人为九天玄女。其本质是一门高等的天文物理学，揭示了太阳系八大行星和地球磁场的作用情况。 “奇”是指三奇，即乙、丙、丁，“门”是指八门即“开、休、生、伤、杜、景、死、惊”……
第一回 玄学道术引遐思
今年年初，火了一档战斗民族俄罗斯的综艺真人秀——《通灵大战》。这档开播了十几季的节目，因为节目组不惜布置炸弹等危险性的道具考验通灵者而吸引了众多观众，也因为通灵者五花八门的感应方式让观众满足了对神秘力量的好奇心——有点蜡烛看亡灵的，有用水晶球查看的，有通过跳大神、焚烧祭品来与鬼魂沟通的，也有单纯通过第六感感应鬼魂的灵媒。
毕竟是欧洲国家，对中国观众而言，这些神秘的通灵方法都陌生而诡秘。当时，就有不少网友提出：如果能来一场中国版的《通灵大战》呢？那一定是分分钟都精彩绝伦啊！
试想节目组出题，让大家探询重庆红衣男孩事件背后的秘密，或是让他们查出冤死亡魂的藏尸地，于是——穿着黄袍的道士举着木剑、八卦镜，焚香画符、撒米、撒铜钱地使用茅山道术，关键时候拿出鸡血、黑狗血。
大德高僧，正襟端坐，身旁立着禅杖，若干弟子一旁敲着木鱼，共诵《金刚经》！
神婆问米，立刻被上身，变了一番口气回答问题！
一定还有一位穿着风格奇异的道友，能使奇门遁甲之术——演河图洛书之利，伏羲八卦之法，然后上天盾地、变化万物，使阴兵借道、差小鬼探路……可能实际都是障眼法，却用一把剑、一壶酒、一个罗盘探出因果！
这些随时可以自动脑补的人物，想想都画面感爆棚。而这些画面感和认知，悉数来自于我们熟悉的老港片。
第二回 乐山论剑遇知音
港片没落已是不争的事实，但是香港老一牌的导演仍然活跃在中国电影的一线，也在不断创造经典。一部由徐克担任监制、袁和平担任导演及武术指导的《奇门遁甲》近日搬上了大银幕。面对这样的组合，玄幻武侠的题材多吸引人倒是其次，强强联手带来的港片的怀旧情怀，让不少观众充满了期待！
对于本次合作的《奇门遁甲》，袁和平表示：“与1982年原作相比，除了片名 一样，其它都是全新的，上次是另类武侠，这次我要和徐克要重新定义武侠，当然还不止这些”。
同时，徐克也幽默地表示，部分西方观众对中国文化的认识多来自武侠电影，但因为近年武侠电影的常规化，造成西方世界的观众对中国武侠电影的创意感觉匮乏。所以，这次既然引用了“奇门遁甲”这个恒古以来难解的玄学题目，正应该借此机会，带领观众去开启新类型电影的另一道门，同时也让西方观众耳目一新。
除此以外，该片的出品人还有徐克前妻、最佳拍档——施南生，以及魏君子 ——港片迷必定都看过他的文章。如此班底，完全可以仗着情怀来卖票。 《奇门遁甲》看似一部大制作的古装仙侠作品，但整个故事很简单，是偏向好莱坞模式的叙事方式。影片讲述在一个妖孽横行乱象频生的时代，两大妖孽意欲为祸人间。而为了世间安危，江湖上的神秘组织“雾隐门”和捕快刀宜长、以及身世不明的少女小圆一行人，为解救苍生而展开了一段奇幻冒险。
未曾想，上映短短几天，影片却迎来了口碑上的扑街。
纵观本片导演袁和平（八爷）近年来的作品《苏乞儿》、《卧虎藏龙2》，似乎都不太给力，而他早年执导过的这两部作品——
再来说说徐老爷。也许有人会说，《奇门遁甲》的导演是袁和平啊，徐克只是监制啊！那么如果说《龙门客栈》、《笑傲江湖》和《倩女幽魂》，徐克也只是监制呢？因为徐监制的创作理念、个人特色和对作品的影响程度，让这些作品都有了徐克作品的烙印和标签，以至于《奇门遁甲》宣传期也一直在卖“徐克作品”的名号。所以我们无法抛开他来谈一部他的作品。
仙侠类题材的影片，徐克2001年曾经拍过《新蜀山》，反而不及旧作《新蜀山剑侠》，原因很多。因此他接触《奇门遁甲》，最让人担心的就是，他会陷入滥用特技而忽略了武侠动作和故事诉求，因为徐克也十分追求电影技术。
不过，这次没有出现以上问题，而是剧本直接有问题。特技也不存在滥用，而是直接把决战变成动画，让人不想看。
（影片中这个镜头和场景，很有《蜀山剑侠传》中丁引一行人的影子）
其实，《奇门遁甲》整部电影并非完全不可取，它着力构建一个看似人与妖共存的浮华社会、其实又潜伏着乱世危机的时代背景，厚重的历史感是徐克武侠片中十分常见的，又拿捏到位的。在片头，倪妮摇身一晃，捏个诀就变成一块布在天上疾飞，一瞬又落到地上还回人形，灵动飘逸，这类奇思妙想也是徐克影片中最常见的惊喜。
夸奖的话暂且放到一旁，两位前辈的作品已经受过多年赞誉；批评的话也不想说，因为没有实际意义。
今天，只想探讨一下——面对这部存在硬伤的剧本，如何让它成为好作品？
第三回 云中谁寄锦书来
针对《奇门遁甲》这部电影的剧本，笔者暂且提出以下几个愚见：
一、加强人物塑造。
大鹏饰演的诸葛青云出场是假扮盲人、闯荡江湖、寻找掌门。看到后面，观众会发现这个人物应当是亦庄亦谐的，他应当带有滑稽性与名门正派的气场。可以说，大鹏这个人物基本是立不住的，他应当有点成龙的狡黠与幽默、令狐冲的洒脱与正派感，而不是在缺乏风流潇洒的外貌同时，又兼具一种笨拙感。这其实是十分传统的港式英雄人物形象。
如果在人物出场，来一场机智耍帅的救人戏，能力得到强烈展现、摆完造型后，再让他不经意地摔一跤，能让观众对人物有勇有谋又滑稽的形象有一定理解，对人物后续的解读会更好。
同理，伍佰这个符号化的人物也十分单薄；倪妮的角色无异于《悟空传》；李治廷作为麻瓜转神力者，应当是相当有趣的，却存在感弱了些；谢苗的角色扮相看来相当有戏，却戏份太少；至于周冬雨，出场和结尾的古灵精怪都能胜任，奈何死死生生和智障的人设却是硬伤。人物性格和戏份的设置应当再做调整。
二、感情戏的存在感。
该片中诸葛青云、铁蜻蜓、小圆圈和刀宜长的四角恋，缺少情愫萌生过程和动心的时刻，而且混乱的感情线对剧情本身也没有推波助澜。如果要让它有合理存在的必要性，那就应当和剧情关联上，而不纯粹是为了抖包袱而摆在这里。
三、要交代清楚每个事件的走向，且符合逻辑。
影片有点类似《复仇者联盟》逐步集合人马去打怪，其本质和《七剑》、《蜀山传》等影片在主线上有许多类似之处。但该片对许多事情都没有交代清楚，让观众在云里雾里看着一群人东奔西跑，以至于有人吐槽影片在侮辱观众智商。
影片将整体分为六个板块，用章回体的模式分章段节，开始是逐步引出人物、交代背景，用得恰到好处。可惜到中途，章回体的标题功能就垮掉了，从分段变成了交代剧情发展的重要解读工具。
①为什么一群人捉鲤鱼精，说有人要来取《清明上河图》，但是没人来？《清明上河图》作为一个关键物件，后面又没有发挥任何功能？大费周章仅仅为了给续集埋伏笔？
御神机作为本片中另一个关键物，不如将二者间的联系加强，演变出江湖人得知御神机威力无比、重现江湖，人人预争夺，而这幅《清明上河图》才是藏宝的关键。
②为什么小圆圈能力耗尽就会死？死了又能复生？
其实生生死死在玄幻的世界里，是没有太多章法约束的，只是影片给小圆圈的设定有BUG。如果前期能暗示她身份是九天玄女的坐骑、女蜗后人之类的，埋到土里会接受大地之母的力量，重新复活？或者先说明她能量耗尽即被封印，但诸葛青云的血或泪能让她复生，岂不是更好？
③为什么四大门派的掌门，都被刚刚获得神力的麻瓜刀捕头秒了？
四大掌门的出场很单薄，人物被秒得太快。妖魔若是鬼雄，他们应当是人杰，奈何四人在乐山大佛的一场“华山论剑”都是用特效秀功力，没有凡夫俗子的衬托，显现不出他们的强大。随后他们分别追杀雾隐们，也没有任何掌门的气派，而是如同江湖混混般存在。给点丁春秋和空虚公子般的出场，加强气势可以吗？
④为什么天妖赤目和白虎，除了对付雾隐门，也没有为祸人间的任何行径？
现如今的影视作品中，妖魔鬼怪到最后，都不是因为自身力量而强大，而是因为能蛊惑人心，人类的贪婪与自私不断滋养它们，该片中的妖怪也是利用人性来对抗人类。不过影片一次放两个妖出来，为祸人间好像只是说说而已，除了杀光雾隐门，也没说他们到底想建立一个怎样的社会秩序，也没见他们滥杀无辜，有点肤浅。
四、构建作品本身的世界观。
每部玄幻作品都需要构建出自己的世界观、体系和门派特征，如果这种约定俗成的规矩是一种套路，那么这种套路千百年来广泛运用于各种小说、影视作品和游戏中。那么该片建立了怎样的世界观？构建了怎样的江湖格局和体系？“雾隐门”又有什么门派特征？
影片不是没有交代，而且全然没有交代清楚。袁和平展现出来的乱世，是一个缺乏民生疾苦的乱世——面对捕头们现实市侩，刀捕快是如同宁采臣一般的存在；妖与人共存的世界，不伤人的大鼻毛可以继续在酒楼卖春，除了鲤鱼精，少有害人的小妖怪。（雾隐门捉妖后，让人失忆的功夫，倒是像足了《黑衣人》。） 除了维护和平的雾隐门，其他几大门派的掌门都如一个同符号，没有拯救苍生的功能。
英叔捉僵尸，尚且有自己的章法，利用各种道具、阵法；《我和僵尸有个约会》，也尚且知道利用“临兵斗者”这般的九字真言，而万众期待的“奇门遁甲”呢？《奇门遁甲》中，最后由伍佰等人组成的“神奇四侠”对抗大boss，一点阵法和技巧都没用，就被打到吐血，然后坐等周冬雨来收拾天妖。最终决战变成了特效对决，摒弃了袁和平的飘逸派动作设计，完全沦为特效片。
五、不要让古装片舍弃传统文化。
奇门遁甲与大六壬、太乙神数并称三式。为中国神秘学中预测学的一个特有门类。乃利用洛书轨迹，九宫八卦以及五行相生相克的道理，来预测地理方向的优劣，进而规划一个人的行程，最终达到对自己最有利的目的，为算命相术所兼用。
作为一部玄学包装的仙侠片，如果它不去重视文化，不去探讨中式玄学的奥妙，而是彻底向好莱坞式英雄大片靠拢，那么它还有什么胜算？ 做特效、搬爆米花式套路，你做不过好莱坞；做仙侠，你又不谈侠之文化、玄虚环境、神功奇技。你拿什么跟人拼？
第四回 前狼后虎难回天
《奇门遁甲》引发港片迷的怀旧情怀，却不及冯小刚《芳华》带来一个时代的沉思；玄虚、特技再好，也难敌同类型的作品《妖猫传》。这两部中国第五代导演的新作，都是二人精心筹备，且在原著广受欢迎的基础上进行的二次创作，兼备了文学底蕴和人文情怀。反观两位香港导演的这部《奇门遁甲》，拎出这么值得说道的一个题材，却拿着仿佛在剧场临时写的剧本，拍出了一个七拼八凑的故事，让影迷十分失望。
面临贺岁档汹汹来袭的强敌们，《奇门遁甲》能争夺票房的时间非常有限。面对如今口碑不佳的局面，即使八爷、徐老怪在，也难有回天之力。
写这么多，不是想批评《奇门遁甲》做的多差，而是真心实意地希望它好！砸了锅不重要，班底的主创各个名声在外，一定都有补救的能力。如果有续集，希望你们一定要比前作好很多，而不是像《四大名捕》几部拍下来，烂在同一个层次。
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